《nino- maii sequential bis》

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〈fig. 1〉　ソラが低い。例年なら秋天の空は高いはずなのに。低いどころか、天が地を圧迫するほど、空間を狭（せば）めている。もはや空間ではなく、空隙（くうげき）といいかえるべきだろう。その空隙に立ち尽くす、ひとり。風雨にさらされ、鉄錆に腐蝕された寝台の上で。

〈fig. 2〉　ソラが低い。低いどころか、しだいに天蓋（てんがい）は下降しつつある。その遮蔽壁（しゃへいへき）を下支えしている、ひとり。そこには、野火と濁流の地走りが、いくばくか兆（きざ）されてはいないだろうか。

〈fig. 3〉　東アジアから北海道・下北半島を南下して、種差海岸へ。渡り蝶アサギマダラのように。

〈fig. 4〉　アサギマダラが蜜を吸うヒヨドリバナのように。ヒヨドリが鳴くころに花を付けるからだという。アサギマダラの渡りの原動力は、種差の草地に自生する白い小花の可憐な群落であった。

〈fig. 5〉　天蓋を背負う愉悦（ゆえつ）にもみえる、ひとりは、その反面、遮蔽壁に釘付けされた苦役（くえき）にもみえるから、穏やかならぬ心地がする。

〈fig. 6〉　種差の渡り鳥イソヒヨドリもまた、磯浜や渓流に棲息するからには、ヒヨドリバナの蜜を吸って南下・北上するアサギマダラと、どこかでクロスしているのかもしれない。

〈fig. 7〉　その「どこか」が、この地上に遍在する鉄製寝台の上であったとは。

〈fig. 8〉　ヒヨドリバナとアサギマダラ。詩人ツェランの「紅い花ジギタリス」から遠来した、画家キーファーの錬金術的な渡り蝶「柘榴（ざくろ）石の妖精」。

〈fig. 9〉　ソリチュード（Solitude 独在）が、真に「ひとり」たりうるには、おそらく姿なき「もうひとり」とともにあるほかないだろう。

〈fig. 10〉　アイゼンベット（Eisenbett 鉄製寝台）に横臥を強いられた、かくも長すぎる漏刻（ろうこく）とともに。

〈fig. 11〉　「ふたりであることの組曲パルティータ」。

〈fig. 12〉　「にのまいのシークエンシャリティ継起性」に、いきなり横殴りのショットが紛れ込む。「にのまい」が、起源の反復のことではなく、反復の起源のことでさえないとしたら。

＊　2013年8月24〜25日、青森県立美術館シアターで上演された（豊島重之＋モレキュラーシアターによる）《Kavkaz カフカス》公演より。

出演：中野真李 nakano mari・田島千征 tashima chiyuki ほか